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费洼山庄
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清清的风
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秦岭山村(焦墨)
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名家介绍
冯远
冯远 祖籍江苏无锡,1952年生于上海,中学时喜爱绘画,自习连环画八年 。1977年从农村调辽宁文艺创作办公室工作,翌年底入浙江美术学院中国画研究生班,师从方增先。1980年毕业于浙江美术学院中国画研究生班,曾任中国美术学院副院长。现任中国文联副主席,中国美术家协会副主席,享受政府特殊津贴。出版有《水墨人物画教程》、《东窗笔录》、《冯远画集》等。撰写《高等美术教学方案》、《教学评估指标体系》等。 冯远的作品题材广泛,有历史的 、宗教的、神话的,也有关注现实的;形式也多种多样,有歌颂英雄主义、弘扬崇高精神、严肃、深沉的"大品",有描绘劳动者日常生活场面、侧重于刻画人物形象、表现人物个性特征的写生,也有表现古代文人、仕女、含有古意和雅趣的创作,还有寄情遣兴、表现笔墨情趣的"小品"。师承传统的同时,积极探索中国水墨画的创新,在研究成果与创作实践上均颇有建树,对新时代中国画的创作方向有着重要的理论指导和实践意义。担任国家文化部艺术司司长之后,虽公务繁忙,然仍笔耕不缀,创作了一系列水平高超、富有思想深度的艺术作品。 《中外交流》:您的作品取材广泛,风格各异,既有奇恣纵肆、沉雄豪迈、奔放激越的激情和力度的大幅创作,也有抒写平和、委婉、纯净之气的小幅诗词画意,宁和澄明、蕴藉储蓄又鲜丽不失雍容的静逸之趣,可以说是各有千秋。近年来您一直担任着重要的领导职务,特别是调任文化部艺术司司长之后,日里万机之中,仍不断有力作问世,研究成果也颇丰,对您来说的确非常不易。请您谈谈是如何取得这样高的成就。 冯远:读书以补艺,写字、作画以养气。体悟人生、立身为人、丹青写入、体现人格精神、体味一种东方情致--于我是最好的修炼日课。近些年来,供职之余,我每年除要求自己完成一两幅大画,表达子思子想、所求所冀。中国古典文论、历史曲赋诗词、散文之隽永醇美,每引我入胜而吟诵流连,一唱三叹,于是断断续续积攒了百余幅不同风格的作品。至于风格的多样性,我觉得:无论是对静逸之趣的追求,还是努力表现中国文化致博大、尽精微,阳刚、醇美的理性精神,两者并不相悖,甚而因为有了这些实践,才令我对中国文化艺术精神有了更为丰富、完整的理解和认识。   世事纷扰,要保持一种寻常、中正、平和的心境,于中国画家来说,何其重要又何其不易。化解人境嘈杂,营造起纯静淡远的氛围,保持理想中的一方净土--这是我一贯的追求。所谓境由心造。 冯远教授在少年时期走过一段不平坦的路,较早地接触到社会炎凉,对人生有所领悟,是位既敏感又善于思考的艺术家。哲理性成为他作品审美内容的一部分,既见于他作品的题材内容,也见于他的笔墨及其他形式语言。文采飞扬也是冯远教授作品的一大特色。 《中外交流》:您的作品给人的整体印象是在丰富的视觉冲击中蕴籍着深刻的哲理性,文化内涵沉厚,深邃而隽永,令人百读不厌。您的论文睿智含蓄而透彻清晰,见解独立、观点鲜明又立论公允,在优美的文字中还给人一种形而上的精神愉悦,与绘画作品异曲同工。请问这是不是您的自觉追求? 冯远:应该是一种自然流露。 当前中国画创作中有两种倾向值得注意,一是太满足于浅白的表达,不少任教忘记了绘画除了赏心悦目的功能之外,还有更重要的传达观念和意义、影响人们的思想与心灵的作用;还一种是令人烦恼的"做"哲理性的倾向。有些作者忘记了绘画的意义、内容应该隐藏在形式之中,隐藏得愈隐蔽愈巧妙愈好。 多读书、勤思考,不断提高自己的修养,才能摆脱娇柔,游刃有余地创作。NextPage 冯远教授的绘画语言有学院画的严谨、有文人画的儒雅、还有来自生活的锐气,摆脱了学院派的拘谨,淘汰了文人画的程式化与某些陈腐味,凝重而不乏生机、内敛而不失情趣。 《中外交流》:"质胜文则野,文胜质则史"。艺术创作中内容与形式的结合方式往往代表着不同的艺术取向。您是如何把握二者的统一?是不是文化背景使然? 冯远:我很在意笔下每一幅创作的视觉形式和造型形式感,我喜欢用笔运线的舒展畅达和笔墨组合的朴茂强悍,近年来又喜好借助色彩来铺张烘托意境气氛。我不赞成创作中的造作和玄虚,因此下意识地回避采用过于奇险、过于虚妄、过于极端的构图。对于行笔用墨运色的工与意、平与奇、质与文,以至繁实与空白,修饰与自然之类的方法选用和造型设计等,都介于似与非似偏重于似,立足于两极相对的居中地带,寻找那种非此非彼、亦此亦彼的着眼点。 如果说是秦汉文化撼我以雄强旷达,那么隋唐文化则沐我以璀璨辉煌;如果说宋元文化濡我以工致谨 严,那么明清文化则润我以超拔清丽;如果说是北方文化育我以纯朴坚实,那么荆楚、江浙文化则诱我以诡奇灵动。大化流衍、苍海一栗、绘艺天涯、承先启后,探其堂奥需倾一生心力。果若参透中国传统文化精 粹,又孜孜于中国现代艺术的耕耘,也就不枉为适逢盛世的当代中国画家了。    冯远教授的绘画富有开拓性,力图在中西艺术的交融中推进中国画的革新。 开拓性不只体现于中西观念与技巧的融合,更体现于融合中以民族绘画的格调和趣味来支配、来统率,力图创造出新的绘画语言。冯远在"写实"水墨中加大了表现的力度,用夸张、变形的手 法、刻画人物鲜明的个性特征,强化线的律动性。在人物塑造上,力求形象的真实性与生动性,谨慎地避免过分夸张可能给人物形象带来的丑化。 《中外交流》:毕加索的座右铭:不要重复自我。从您的作品中,我们不难看出您在创作实践中经历了一次次蝉蜕,不断超越自我。创新,的确是一个非常艰难的过程。 冯远:是的。以我看来:艺术之谓高贵,端在独特的创造;艺术除了掌握技艺并发挥至熟谙极则、精妙境界之外,更是一种无重复性的创造活动。衡量艺术家成功与否的尺度,取决于其是否找到恰切的取材位置和独到的艺术语言。多年来,我边教学、边创作、边尝试不同以往的绘画形式,选择、扬弃、再选择……时感山穷水尽,复又柳暗花明。饱尝困惑的苦涩和豁然开朗之喜悦。 我画历史,意在为民族立碑;我作孽海沉浮,乃感喟人生苍凉;我画天界,是因悟出了至大至微;我作文字,是觉出了书法抽象结构美与绘画源出同一律,我写罗汉、作汉魂,旨在驾驭并强化传统水墨技艺,同时探讨水墨画向抽象阶段过渡的可能性…
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